Frank Gehry

elizabethedwardsart

Frank Gehry osallistui Philip Johnsonin ja Mark Wigleyn modernin taiteen museossa vuonna 1988 kuratoimaan “Deconstructivist Architecture” -näyttelyyn. Otsikko oli jokseenkin harhaanjohtava. Vaikka osallistujia ei yhdisti yksi ainoa tyyli tai teoria, he eivät olleet konstruktivistisia, postmodernia tai erityisesti yhteydessä Derridan dekonstruktioon. “Dekonstruktivistit”, kuten Anthony Vidler huomautti, “nousevat täysin moderneina ja täysin rakentavina, vahvistaen vuosisadan kokeilut ja vahvistaen jatkuvuuden modernin liikkeen kanssa.” (46) Frank Gehry on modernisti, jolla on vahvat siteet venäläiseen konstruktivismiin. Hänellä on venäläisiä esi-isiä, hän puhui lapsena hieman venäjää ja rakastaa Tatlinia ja Malevitšia. (47) Vuonna 1980 hän suunnitteli näyttelyn “Avant-Garde Venäjällä” Los Angelesin taidemuseossa.

Gehryn suunnittelu

Gehryn suunnitteluprosessi on ainutlaatuinen. Kuten Yamasaki-Robertson-tiimi, hänen toimistonsa on tietokonesuunnittelun kärjessä. Gehry on niin kehittynyt tietokoneiden käytössä, että hän on hiljattain perustanut Gehry Technologiesin, “rakennussuunnittelu- ja rakennusteknologiayrityksen, joka tarjoaa integroituja, digitaalisesti joutolähtöisiä rakennusharjoittelun työkaluja ja menetelmiä yrityksille ja niiden projekteille”. Yhtiö käyttää IBM:n CATIA-ohjelmistoa, jota on aiemmin käytetty enimmäkseen ilmailuteollisuudessa (toinen linkki Yamasaki-Robertsoniin), autoteollisuudessa ja valmistusteollisuudessa. Gehry luo mallin – rypistyneen paperin, pahvin, plastiliinisavesta tai sellaisesta – joka skannataan ja muunnetaan 3D-malliksi. Lopulta CAD/CAM(48)-järjestelmä ohjaa suoraan rakennusosien valmistusta.

Klassisessa arkkitehtuurissa korostettiin rakennuksen suhdetta ihmiskehoon sen mittasuhteissa ja mittakaavassa. Moderni arkkitehtuuri rikkoi tämän perinteen. “Isoäidit uskoivat, että Maa oli universumin keskus ja mies oli kaiken mitta”, kirjoitti El Lissitzky vuonna 1926. “Opettele näkemään, mitä silmillesi on edessäsi. Tässä on ihminen – mittari räätäleille, mutta mitataan arkkitehtuuria arkkitehtuurin mukaan.” (49) Sosialistinen realismi yritti palauttaa arkkitehtonisen antropomorfismin. Rakennuksen piti perustaa itsensä “elämää rakastavan, terveen, hyvin rakennetun ihmisen arkkitehtiäänisiin”. (50)

äärimmäinen askel modernistisiin suuntiin

Gehryn tapaus on äärimmäinen askel modernistiseen suuntaan. Hänen prosessinsa on “syvästi välinpitämätön läsnäolollemme”. (51) Esineet luodaan virtuaalitilassa skannerin linssillä katsottuna. Tärkeä esimerkki tästä prosessista on, että sisätila muuttuu satunnaiseksi. Ulkotilojen yhtenäisyys oli jatkuva modernistinen aihe, joka näkyi esimerkiksi Mies van der Rohen Barcelonan paviljongissa tai Frank Lloyd Wrightin Taliesin Westissä. Gehryn Disney Hallia on arvosteltu vähemmän vakuuttavasta kontrastista ulkokuoren ruostumattoman teräksen ja perinteisemmissä puulähetteisemmissä auditorikoissa. Yleensä lievä ja kärsivällinen Gehry reagoi tällaiseen kritiikkiin vihaisesti. (52)

Hänen suhteensa “sotkuisuuteen” on ollut yhtä dramaattinen. Hänen oma “dekonstruktivistinen” talonsa Santa Monicassa, Kaliforniassa, herätti voimakkaan reaktion naapureilta, jotka pelkäsivät, että epätavallinen talo alentaisi kiinteistöjen arvoja koko korttelille. Disney Hallin kiillotettu pinta jouduttiin hiekkapuhaltamaan naapureiden valitettua sokaisevia heijastuksia ja lämpöä. Tässä tapauksessa Frank Gehry kuunteli kärsivällisesti valituksia ja suostui uhraamaan suunnitelmansa rehellisyyden.